Esta vez, nada nuevo, pero
tampoco nada malo. Woody ha elegido nuevamente un estilo que maneja
magistralmente, pero que no entusiasma a muchos: el drama sin bromas que lo
anestesien.
Interiores, Septiembre, La otra mujer, Blue Jasmine, han sido ese tipo de
películas, aunque cabe reconocer que La
Otra Mujer se encuentra seguramente en sus cinco mejores.
Lo que hace Woody es lo de
siempre: mostrarnos que, para él, la realidad es terrible. Sólo el arte y la
ficción es la escapatoria, sólo la ilusión, como el final de su magistral Sombras y nieblas, muy poco entendida en
general. Pero en casi todas sus demás películas, y especialmente en dramas
terribles como La Rosa Púrpura, Alice,
Zelig, lo terrible se esconde, se anestesia, como dijimos, en su
impresionante humor, que borra, casi, para el espectador (caritativamente), lo
vano y trágico de una existencia casi sin sentido. Casi, porque al final de Crímenes y pecados –otra terrible tragedia
atemperada por el antihéroe Clif- esboza una esperanza: la familia, el trabajo,
y que las futuras generaciones puedan entender más.
En esta última película, lo
terrible de la vida, sumergida y atrapada en la tristeza más profunda, golpea
sin misericordia al espectador desprevenido. Pasa el tiempo, esperamos algún
chiste, alguna escena desopilante, y no. Finalmente, Ginny, bajo la magistral
interpretación de Kate Winslet, cae casi en la psicosis. Ha intentado huir de
sí misma en un amor sin esperanza, mata indirectamente a su competidora de
Mickey, y finalmente, casi pierde el criterio de realidad: se disfraza de uno
de los personajes de la frustrada actriz y casi, casi, parece que se lo cree,
hasta que el espectador se queda, como última escena, con su rostro
desencajado, que esta vez no tiene ni siquiera el consuelo del arte, como el
rostro de Cecilia, al final de La Rosa
Púrpura.
¿Esperabas otra cosa, espectador?
Esto es Woody. Su humor siempre ha sido el modo en el cual él ha querido
protegerte. Esta vez, no te lo regaló. No te enojes. Se llama Wood Allen.
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